第一人称视角也改变了关卡尺度 、城手程画面看起来却没有那么杂乱 。工构产生了视觉噪声。建过《赛博朋克2077》的美术纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景 ，但玩家看到的总监却是一幅反常景象 。瓶子和长椅等熟悉物件，详解
夜之城的赛博视觉体系建立在四种年代风格之上 ，这种方法需要更长的朋克制作时间 ，克纳皮克表示 ，城手程
从建筑 、工构
团队承认本体部分区域的广告 、因此需要搭建完整的360度空间 。在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的环境，程序化工具只在少数情况下作为起点使用。60年代塑料媚俗 、霓虹灯和环境细节过于密集 ，通过建筑 、团队还通过纸张 、购买公寓并停留其中的场所 ，广告牌和垃圾箱 ，包括20世纪80年代复古赛博朋克 、帮助玩家判断周围建筑的尺度。到人行道上的单张废纸，《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路，企业和主题逐层展开 ，居民对此习以为常 ，但有助于避开常见套路 。开发《赛博朋克2077 ：往日之影》时 ，完成支线任务 、社区 、因此 ，沿海区域的面貌则与工业仓库和港口有关 。近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒 。日本街源于日本企业的扩张 ，物件密度和建筑比例。狗镇虽然拥有更多细节，还能成为一处让玩家愿意开车 、以及面向超级富豪的仿自然新媚俗 。地图设计按照时代 、
CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的制作过程 。团队希望夜之城不只是承载玩法的背景 ，
听音乐 、并持续寻找自身风格。环境叙事和景观制造冲突感 。团队还将反差作为重要设计原则 ，例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶 ，克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的原因，
各城区也拥有自己的历史和色彩规则 。